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El pasado jueves 22 de Marzo, el IE contó con la presencia de Guillermo Solana, Director Artístico del Museo Thyssen-Bornemisza, quien impartió la conferencia “La colección Thyssen-Bornemisza”. El contenido diseccionó, de una manera amena, la personalidad de los creadores de dicha colección, para posteriormente realizar un breve repaso a sus obras más emblemáticas.

Aunque se considera que la colección fue formada por tres generaciones de Thyssens, son especialmente los dos últimos, August y su hijo Heini, quienes reunieron la mayoría de esta magnífica colección. El Sr. Solana nos explicó la predilección del primero por los artistas alemanes y sus vecinos flamencos y la amistad del segundo con los grandes pintores británicos de la segunda mitad del siglo XX, como Francis Bacon y Lucian Freud.

La colección se consolidó en la década posterior al Crack del 29 cuando la Gran Depresión supuso que las grandes fortunas se vieran forzadas a liquidar sus colecciones de arte. El ponente  puso como ejemplo la adquisición, por parte de August, a JP Morgan del Retrato de Giovanna Tornabuoni  de Ghilardao. Con el fallecimiento de August en 1947,  su colección se repartió entre sus herederos. Heini consagró los siguientes años a comprar a sus hermanos el legado artístico de su padre. Una vez restablecida la mayor parte de la colección bajo un solo Thyssen, Heini continuó la senda de su padre, adquiriendo obras de maestros antiguos. No obstante, el Sr. Solana resaltó que:“El Barón no se atrevía a comprar obras contemporáneas hasta que en 1961 en la ciudad de Múnich dio el paso”. Este punto de inflexión se debió al flechazo que supuso la obra La joven pareja de Emil Nolde “y, a partir de entonces, comenzó a comprar obras de Picasso, Otto Dix, Max Beckmann, Hopper, Kandinski, Mondrian…”

Tras analizar a los precursores de la colección, el Sr. Solana rememoró el episodio por el cual la colección finalmente se quedó en España. Cuestión, asimismo, que en la posterior rueda de preguntas causó más interés, y se suele desconocer, es que la colección pertenece ahora al estado español. Explicó las razones por las que Madrid alberga esta colección, resumiéndose en que el gobierno español garantizó que la colección no se fraccionara, ofreció el Palacio de Vistahermosa como sede y, sin lugar a dudas, la influencia de Carmen Cervera, la última mujer de Heini. Además de compartir con el público su experiencia personal y varias fotografías de la imponente Villa Favorita.

En el último tramo, el ponente repasó algunas de las obras más representativas del museo, desde los primitivos flamencos hasta el mencionado Lucian Freud. Destacando la importancia que tienen los paisajes y los cuadros de arquitecturas en la colección, al igual de subrayar el papel que tuvo la colección introduciendo el movimiento Impresionista, desconocido en su momento en España.

Una vez finalizada la ponencia se abrió a un animado turno de P&R entre el ponente y la comunidad IE. Además de la ya mencionada, destacó la concerniente a la política de compras, señalando que “debido a su naturaleza [la colección privada de un señor fallecido] el museo tiene una política de compras testimonial, comparada con los otros grandes museos de la capital”.

On the 22nd of March, IE hosted the conference “The Thyssen Bornemisza’s collection” run by Thyssen Museum’s Artistic Director Guillermo Solana. During which, in an entertaining way the personalities of the creators of the collection were analyzed. Later the lecturer did a quick overview of the most relevant pieces of the collection.

Officially, it is considered that the collection was formed by three generations of Thyssens. But in reality it was mostly done by the two latter ones, August and his son Heini. Mr. Solana described August’s preference for Germanic artists and neighboring Flemish, as well as Heini’s friendship with post war British artists, such as Lucian Freud and Francis Bacon.

The collection became relevant in the aftermath of the 1929 Wall Street Crash. During the hungry thirties most of the great fortunes had to sell their art collections. The lecturer used as an example August’s acquisition of the Portray of Giovanna Tornabuoni, by Ghilardao, to JP Morgan. When in 1947 August died, the collection was distributed among his sons so Heini spent the following years buying pieces to his siblings. Once the collection was mostly under one Thyssen, Heini continued-as his father did- buying Old Masters Paintings. Mr. Solana noted that, “the Baron didn’t dare to buy contemporary art until 1961, in Munich”. The turning point came with the acquisition of Emil Nolde’s The young couple, “and thereafter started buying Picasso, Otto Dix, Max Beckmann, Hopper, Kandinski, Mondrian…”

After analyzing the characters that built the collection, the lecturer remembered how Spain ended up hosting the collection. This was the question that generated the greatest interest in the latter Q&A round, as most of the people are unaware that the collection belongs to the Spanish state. Mr. Solana then shared with the audience his personal experience with the magnificent Villa Favorita, showing pictures of the palace by the Lugano Lake. The main reasons why the collection ended up in Spain can be summed up in: the Spanish government’s commitment to guarantee the integrity of the collection, its offer to house the collection in Vistahermosa’s Palace, and the profound influence of Heini’s last wife, Ms. Carmen Cervera.

In the last part of the conference, the speaker reviewed some of the most important pieces of the collection, from the Flemish primitives to Lucian Freud. Mr. Solana highlighted the importance of landscapes and architectural pictures, and emphasized the role of the collection in introducing Impressionism in Spain.

The lecture was followed by a Q&A round between the speaker and the IE community. In addition to the issue mentioned above, that concerning the ownership of the collection, it was especially interesting the question about the buying policy of the institution. Mr. Solana stated that. “due to the nature of the museum [the private collection of a dead person] the buying policy is symbolic, compared with the other big museums of Madrid”.

Comentarios

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